Nous sommes des hommes de serre ; ils étaient des plein-vent. Des hommes proches de la terre et de la vie rurale. Des hommes qui, dans leurs cités même, retrouvaient la campagne, ses bêtes et ses plantes, ses odeurs et ses bruits. Des hommes de plein air, voyant mais sentant aussi, humant, écoutant, palpant, aspirant la nature par tous les sens.

Lucien Febvre, Le Problème de l'incroyance au 16ème siècle, la religion de Rabelais, Albin Michel, 1942, p.394

 

Il y a très peu de choses que nous puissions goûter par les cinq sens à la fois. "
Georg Christoph Lichtenberg (1742-1799), Pensées

 

A toute erreur des sens correspondent d'étranges fleurs de raison.
Aragon, Le Paysan de Paris

 

— La révolution industrielle atteint le règne de l'esprit, et transforme cette ville unique en cloître intellectuel.
— Quand le verbe, ainsi, domine et occupe la chair et la matière, jadis innocentes, il reste à rêver du temps paradisiaque où le corps, libre, pouvait courir et sentir, à loisir. La seule révolte viendra des Cinq Sens !
Michel Serres, La Légende des Anges, Flammarion, 1993, p. 71

 

« Le mépris du corps est la conséquence de l’insatisfaction qu’on en éprouve. »
Friedrich Nietzsche, Fragments posthumes, 7.

 

« Toutes les religions coupent le désir. Dans toutes les religions, la femme est l’objet de cet emprisonnement. Les femmes disent : je suis humaine, je suis présente, je suis là.  […] Le problème du désir concerne évidemment les hommes autant que les femmes. Et cette réalité touche la littérature et l’art en général. »
Ali al-Muqri, journaliste et romancier yéménite, interview à L’Humanité du 29.12.2016.

 

« Il faut toujours écouter les gens qui se mettent à parler de peinture, ça les dévoile instantanément. Plutôt n’importe quelle abstraction que l’Olympia ou le Déjeuner sur l’herbe. »
Philippe Sollers, L’Éclaircie, Gallimard, 2012, p. 123

 

Carl Nordenfalk dans son article Les Cinq Sens dans l'art du Moyen Âge recherche les premières représentations des cinq sens antérieures à La Dame. Cet article fourmille de références classées en deux parts distinctes : les Cinq Sens dans l'enseignement de l'Église et leurs représentations dans l'art profane. Il relève que les textes classiques relatifs aux Cinq Sens sont nombreux mais qu'il n'en existe pas d'images dans l'art grec et romain, et même byzantin, fidèle à la tradition hellénique. Il revenait aux artistes du Moyen Âge d'en imaginer les représentations.
Si le thème est absent des églises et ne se rencontre que parcimonieusement dans les manuscrits religieux et les Livres d'Heures, plusieurs traités didactiques religieux relient les sens aux vices et aux péché mortels.

Le premier objet connu sur lequel figure une évocation de nos cinq sens est la broche Fuller, du nom de son dernier propriétaire qui l'a léguée au British Museum. C'est une broche ronde en argent décorée d'incrustations d'émail noir (le nielle ou sulfure d'argent) que portaient les dames anglo-saxonnes aux 9ème et 10ème siècles. Le disque central est partagé en cinq zones contenant chacune une personnification d'un des cinq sens, la vue étant au centre.

http://fr.wikipedia.org/wiki/Broche_Fuller

Le thème se retrouve ensuite dans diverses œuvres :
– L'homme microcosme dans un manuscrit de l'école de Ratisbonne (vers 1160) à la Bayerische Staatsbibliothek de Munich
– La bonne et la mauvaise voie de la vie humaine, dessin d'un manuscrit allemand du 12ème siècle, à la bibliothèque de l'Université d'Erlagen,
– dessins illustrant l'Anticlaudianus d'Alain de Lille, à la Bibliothèque Capitulaire de Vérone
– un dessin dans un manuscrit traduisant en latin les Parva naturalia d'Aristote dû à un atelier parisien du 13ème siècle, à la Bibliothèque de Genève.

Vers cette époque, la symbolique devient zoomorphique : des animaux remplacent les humains selon les vers du Liber de Natura Rerum de Thomas de Cantimpré, empruntés à la tradition latine :

Nos aper auditu, linx visu, simia gustu,
Vultur odoratu precedit, aranea tactu

où la taupe symbolise l'ouïe ; le lynx, la vue ; le singe, le goût ; le vautour, l'odorat ; l'araignée, le toucher. Les fresques du 12ème siècle du monastère trappiste delle Tre Fontane à Rome et celles datant du second quart du 14ème siècle du château médiéval de Lohngthorpe Tower, près de Peterborough en Angleterre, reprennent cette symbolique.

La voie était ouverte aux Bestiaires d'amour où le lion, en tant que symbole de force et de vaillance, se joignait à eux pour signifier entre autre l'appréciation positive portée sur les Sens, si ce n'est l'existence d'un sixième Sens. L'amant parlait alors de son désir à sa bien-aimée en lui adressant mille compliments. La Dame à la licorne est l'apothéose flamboyante de ce parcours iconographique.

 

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Cinq sens seulement, cinq ressorts pour nos essors,
Ah ! ce n'est pas un sort !
Quand donc nos cœurs s'en iront-ils en huit-ressorts ?

Jules Laforgue, Dramatis personnæ

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Les cinq sens
Série de peintures de Hans Makart (1872-1879)
Palais du Belvédère, Vienne (Autriche)

L'amour éveille et fait vibrer tous les sens.

La Vénus latine est l'Aphrodite grecque, déesse de l'amour et de la beauté. Leurs " sœurs " ou " mères " sont les déesses mères du Proche-Orient comme Ishtar (Astarté) de Babylone ou Cybèle, venue de Phrygie et encore adorée à Lyon au temps des premiers chrétiens.
Pour les Latins, l'acte sexuel se dit et s'écrit venus. De ce mot venus procèdent le vénéneux (venenum) et le venimeux, le venin étant, à l'origine, un concentré de plantes " magiques ", un philtre d'amour d'où naissait, croyait-on, séduction mais aussi danger.
Le mot " vénerie " (de venari = chasser) provient probablement de venus : le désir " met en chasse " le mâle, le " chasseur de femmes ". Le " combat " du faucon et de la héronne au ciel de certaines tapisseries de La Dame illustre cette filiation.
Le mot " véniel " (de venia = indulgence) aussi provient probablement de venus : il évoque soit une " faveur " comme celles qu'une femme " accorde " à un homme, soit une grâce accordée par une déesse comme Vénus.

Le thème des Cinq Sens est repris ensuite par nombre d'artistes, parmi lesquels, dans l'ordre chronologique :

— Des gravures :

D. Van den Bremden, Das Gefühl - gravure et burin sur cuivre, d'après une peinture d'Adrien Brouwer (1605-1638)
– (4ème image de la page) : http://www.bium.univ-paris5.fr/aspad/expo28.htm

Jan Both (1610-1652), gravure sur cuivre d'après un dessin d'Andries Both (1612-1650) - d'une série 'Les cinq sens'
(5ème image de la page) : http://www.bium.univ-paris5.fr/aspad/expo28.htm

Abraham Bosse (1638, au musée de Tours) : http://expositions.bnf.fr/bosse/index.htm http://expositions.bnf.fr/bosse/grand/167.htm

D'après Abraham BOSSE (1602-1676) - musée des Beaux-Arts de Tours
http://www.culture.gouv.fr/culture/actualites/printemps2002/echanges/ech_8b.html

— Des peintures :

Jan Brueghel l'Ancien (1568-1625)

Frans Francken (le Jeune) (1581-1642)

Abraham Govaerts, Frans Francken (le Jeune)

Sébastien Stoskopff (1597-1657) :
http://viticodevagamundo.blogspot.com/2011/12/five-sensesof-human-body.html

Jacques Linard (1597-1645), Les Sens, 1627, Louvre et Les cinq sens, Norton Simon museum

Lubin Baugin (1610-1663) http://www.bkneuroland.fr/mobile/articles.php?lng=fr&pg=349

David Teniers (le Jeune) (1610-1690)

Anthonie Palamadesz (Stevaerts) (1601-1676)

Jan Brueghel de Velours et Pierre Paul Rubens, Allégorie des sens, 1617, Prado, Madrid

Theodor Rombouts (v. 1620), Allégorie des cinq sens - Musée des Beaux Arts - Gand

Philip Van Dyck (1680 -1753), Les Cinq Sens, Lille, Musée des Brants :

Bernardo German y Llorente (1680-1759)

Hans Makart (1840-1884) Les Cinq Sens, Vienne, Osterrai Chische Galerie :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Sens_(physiologie)

 

Certains de ces peintres soulignent que les sens heurtent parfois la " morale " : la vue se rapproche de l'impudeur ; l'ouïe, de la flatterie, de l'oisiveté, du divertissement ; le toucher, de la luxure, de la sensualité ; le goût, de l'intempérance ; la vue, de la vanité.

Jusqu'à l'apparition de l'expressionnisme où le débat se clôt, deux courants vont cohabiter dans la représentation des cinq sens en art : la célébration joyeuse des cinq sens et une dimension religieuse où la symbolique veut en montrer les dangers dans les égarements possibles. Ainsi dans des natures mortes appelées " vanités ", le crâne côtoie la fleur épanouie, la mort rôde, la fuite du temps inquiète. La vie terrestre n'est qu'un passage où l'on doit se tourner vers les valeurs du sacré. Les objets simples (le miroir, la carafe d'eau…) deviennent objets eucharistiques, théologiques. La Dame anticipe-t-elle les Vanités où seront bientôt rassemblées les divers objets que touche Mary : les perles, l'instrument de musique, les fleurs, les bijoux et les parures ; ah ! mélancolie saturnienne, fuite du temps, des plaisirs et de la gloire. L'os creux du crâne d'Holbein sonnait déjà le glas !

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Ils ne peuvent se voir en peinture
ni s'entendre en musique
ni se sentir ni se goûter en cuisine
ni se toucher en amour.

Jacques Prévert

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Il s'agit de retrouver nos cinq sens et non seulement nos cinq sens de peau, mais encore d'autres cinq sens qui font écho en nous, au plus secret de nous.
René Crevel, Révolution, surréalisme, spontanéité.

 

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Les cinq sens :

Tout ce qui entre dans le corps ou en sort :
le visible, l'audible, le tactile, l'odorant, le gustatif.

*

Lire :
– Claude Gudin, Une Histoire naturelle des sens, Seuil, 2010
– Dada, "la première revue d'art", Les 5 sens, n°82, Mango Presse, avril 2002

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Mon ultime prière : ô mon corps, fais de moi toujours un homme qui interroge.
Frantz Fanon, Peau noire, masques blancs, Seuil, 1952

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J’admets sans restriction aucune l’existence des Cinq Sens dans le projet initial de l’artiste qui a dessiné les tapisseries de La Dame après 1515. Nous en devons la " découverte " à Albert Frank Kendrick (1872-1954), historien de l’art médiéval, responsable du département des textiles au Victoria and Albert Museum de Londres qu’il rejoint en 1897.

 

« Quelques remarques sur les tapisseries de La Dame à la Licorne au musée de Cluny », Actes du Congrès d'Histoire de l'Art de 1921,Paris, 1921, t. III, 1924.p. 662-666.

 

 

La mauvaise lecture de la dernière lettre doit venir de lui : « Figure 6 : Introduction ou conclusion. Devant une tente brodée avec l’inscription A MON SEUL DESIR [Y/J/I (?)], une dame tient un riche collier (ou ceinture) au-dessus du coffret de bijoux que sa servante lui tend. »

 

 

Mais, (je voudrais vous en convaincre) pour l’artiste et Antoine Le Viste, ce thème n’est qu’un leurre pour détourner les regards du vrai thème : les événements vécus par Mary Tudor, sœur (et non la fille) d’Henry VIII, troisième épouse de Louis XII, reine de France du 9 octobre 1514 au 1^er janvier 1515, soit 85 jours.

 

Pour découvrir la signification voulue de chaque tapisserie de La Dame, il ne faut pas déambuler à pas pressés dans sa salle, il ne faut pas se remémorer les diverses hypothèses que l'on a lues.

 

Mais il faut fouiller chaque détail, chaque expression des quatre personnages (Mary, Claude, le lion, la licorne) et ne pas accepter que l’"on" vous parle d’erreurs de dessin ou de tissage quand un détail "dérange" car chaque dessin est celui que l’artiste a voulu réellement dessiner et transmettre à la postérité.

 

La tapisserie où se trouve la tente est le vrai Toucher initial. Les tapisseries conçues (dessinées et tissées) après le départ de France de Mary étaient (peut-être) au nombre de 7 : les cinq sens actuellement à Cluny et deux tapisseries détruites lors de leur séjour au château de Boussac et que George Sand aurait vues et qu'elle décrit sommairement.

 

La tapisserie actuellement nommée de façon erronée Le Toucher est en réalité plus tardive de dix ans puisqu’elle évoque la défaite française de Pavie et l’emprisonnement de François I^er à Madrid par Charles Quint. Regardez-la bien : le fond rouge n’est pas identique à celui de ses consœurs ; la licorne, plus petite, de chevaline, est devenue caprine ; la dame ressemble trait pour trait à Anne de France ; et le lion est le portrait de Charles Quint. Pour ne parler que des éléments qui sautent aux yeux de qui veut bien regarder sans a priori.

Bien sûr, il y a cette chanson XXVIII de Charles d’Orléans, père de Louis XII, que Perréal se récite en travaillant :

De leal cueur, content de joye,
Ma maistresse, mon seul desir,
Plus qu’oncques vous vueil servir,
En quelque place que je soye.
Tout prest en ce que je pourroye,
Pour vostre vouloir adcomplir,
De leal cueur, content de joye,
Ma maistresse, mon seul desir.
En désirant que je vous voye,
A vostre honneur et mon plaisir,
Qui seroit briefment, sans mentir,
S’il fust ce que souhaideroye
De leal cueur, content de joye.

Bien sûr, il y a Jean Gerson, qu’il a lu et qu’il va relire, et son sermon pour le quatrième mercredi de carême, daté du 8 mars 1402, sur l’éducation des six sens, « ces six disciples de vraye doctrine et bonnes meurs » : « les cinq sens corporels : l’oyeul, l’aoreille, la bouche, le nez, l’atouchement, et le cuer qui est dedans », ce dernier étant « le plus ancien et principal de ceste escole de l’ame ».

Mais surtout, il y a tous ces éléments que le génie de Perréal va lui dicter, non pris en compte depuis que les tapisseries sont à Cluny et qu’André Arnaud a remarqués, analysés, expliqués.

Qu’est pour moi le génie d’un artiste ? Le génie d’un être humain (d’une femme, d’un homme), en chaque discipline, chaque profession, est non point un "don" d’origine divine, une "inspiration" (d’un dieu quelconque, d’une muse, de l’Idée platonicienne…) mais le résultat d’un travail. Le génial pianiste de jazz Michel Petrucciani affirmait : « Je ne crois pas au génie, seulement au dur travail. » André Comte-Sponville l’écrit ainsi :
 C’est le désir qui produit l’œuvre, non l’œuvre qui "inspire" le désir. L’œuvre n’est pas l’objet du désir, mais son rêve. C’est le musicien qui fait la musique, non la musique qui fait le musicien… La création artistique n’est donc pas une révélation ; c’est une production. Créer est un travail, autrement dit une pratique qui transforme un donné en fonction d’un désir. Oui : le contraire de l’inspiration, c’est bien le travail.

Il s’agit d’une « esthétique matérialiste et ascendante », contraire à une « esthétique religieuse ou descendante. »

Si l’artiste produit, c’est qu’il transforme. Pas d’art sans matériaux, à la fois extérieurs (marbre, peinture, langage…) et intérieurs (perception du monde et de la vie, culture, souvenirs, fantasmes…). Mais cette transformation – qui est un travail, à tous les sens du terme – a pour effet de produire quelque chose qui n’existait pas.
L’œuvre ainsi conçue par l’intermédiaire des fantasmes est le résultat du désir et non pas son but.

Dès 1921, Albert Franck Kendrick, conservateur du Victoria and Albert Museum de Londres, propose le thème des Cinq Sens en rapprochant La Dame à la licorne des dessins d'une couverture suisse brodée datée de 1580 et d'une boîte anglaise brodée du XVIIe siècle appartenant aux collections du musée londonien. Il ignore alors l’existence de la Broche Fuller, le premier objet connu sur lequel figure une évocation de nos cinq sens, du nom de son dernier propriétaire qui l'a léguée au British Museum en 1952. C'est une broche ronde du IXe siècle en argent décorée d'incrustations d'émail noir – le nielle ou sulfure d'argent.

Si La Dame possède des airs de Moyen Âge finissant, la thématique des Cinq Sens ne dénonce pas le caractère éphémère et condamnable des plaisirs terrestres. Les trois singes représentés tout près de Mary (dans Le Goût et L’Odorat) n’y figurent plus les pécheurs médiévaux entraînés par leurs faiblesses ; déjà, le singe artifex incarne pour les théoriciens italiens de la Renaissance la figure du peintre et du sculpteur qui singent la nature. 

Depuis la découverte de La Dame au château de Boussac, celles et ceux qui s’en sont approché ont avancé leur interprétation. Après Zizim, (« l’empâté creusois »), sont apparus Jean IV Le Viste, la Vierge en personne, l’âme elle-même, le Roman de la rose (avec et toujours l’âme !), et encore un sixième sens qui habite le « cœur » de Jean de Gerson (1363-1429). Une tapisserie devrait pourtant déconcerter celles et ceux qui s’attardent à bien examiner chaque élément de la tenture, celle que l’on nomme bien à tort Le Toucher.

La Dame ne participe pas des méditations recommandées par Ignace de Loyola, dans ses Exercices spirituels. Pour le cinquième exercice de la première semaine centré sur une méditation de l’enfer, il sollicite les cinq sens avec l’aide de l’imagination, une heure avant le dîner : la vue pour « ces feux immenses et les âmes des réprouvés comme enfermés dans des corps de feu », l’ouïe pour « les cris, les clameurs, les blasphèmes », l’odorat pour « la fumée, le soufre, l’odeur d’une sentine ou de matières en putréfaction », le goût pour « des choses amères, comme les larmes, la tristesse, le ver de la conscience » et le toucher pour « ces flammes vengeresses ». Ou comment vaincre ses propres démons intérieurs, le diable étant l’émissaire du désir.

La liste des cinq sens « devient définitive avec Aristote qui fige la réflexion et crée des stéréotypes encore repris aujourd’hui » : « Les sens, en total et sans qu'il puisse y en avoir aucun autre qui mérite ce nom, sont au nombre de cinq : la vue, l'ouïe, l'odorat, le goût et le toucher » qu’il classe en « sens de la distance » (la vue et l’ouïe), « sens du contact » ou « de proximité » (le goût et le toucher), l’odorat étant perçu à mi-chemin.

« L’idée d’un sixième sens apparaît dès l’Antiquité, principalement chez les auteurs chrétiens avec une valeur morale. Ce sixième sens a pour particularité de ne concerner que quelques-uns et non d’être une référence commune. »

Quant au « sixième sens » avec lequel on travestit la signification de la tapisserie La Tente, je ne dirai que ce qui suit. Si Nicolas de Cues, mystique, théologien et cardinal allemand (1401-1464), soutient dans Le Tableau ou la vision de Dieu que « les sens doivent obéir à la raison » et que les désirs corrompus des sens (sensuum corrupta desideria) mènent à la chute : « Ô Dieu bienveillant, regarde-moi, moi qui suis marqué par la honte du misérable esclavage qui m'attacha à la lubricité répugnante des porcs ! » (chap. VIII) , il leur adjoint le sentiment, la raison, l’intelligence, le savoir, la compréhension et la parole « et semblables facultés ». Avec l’adjonction de la parole, il rejoint Raymond Lulle (Ramon Llull en catalan, 1232-1315) dont il est un lecteur assidu, lequel ajoute aux cinq sens traditionnels un sixième sens qu’il nomme Affatus , commun aux animaux et aux humains. Il lui consacre un livre intitulé Affatus écrit en 1294 à Naples.

" J’appelle ce nouveau sens affatus car il permet d’exprimer la conception que se fait tout le corps animé et sensible, selon la raison et l’imagination de l’être humain, selon l’imagination seulement chez les animaux. Ce sixième sens, actif, est plus noble que l’ouïe, qui est passive. Et par référence à Dieu, l’affatus surpasse en noblesse tous les autres sens car, grâce à lui, Dieu peut être nommé, alors qu’il ne peut être vu, ni entendu, ni senti, ni goûté, ni touché. "

Le lullisme, reconnu par Pic de la Mirandole, va devenir indissociable des mouvements hermético-cabalistes qui sous-tendent le néoplatonisme de la Renaissance. Cornélius Agrippa de Nettesheim est lulliste. Lefèvre d’Etaples, par son influence, permet la création d’une chaire de lullisme à la Sorbonne occupée par le franciscain Bernardus de Lavinheta.

Pour Charles de Bovelles, il y a une triple trinité dans les sens : « il y a donc trois sens pourvoyeurs : le toucher, le goût et l’odorat, et trois sens pourvus : la vue, l’ouïe et l’imagination ; trois choses enfin qui sont offertes et dont ceux-là alimentent, nourrissent et entretiennent ceux-ci : la couleur, la voix et l’odeur. »

Cette hypothèse du sixième sens n’est-elle pas, malgré tout, une façon détournée et contrainte de prendre en compte les éléments présents dans cette tapisserie non lus dans leur acception symbolique ?

. Cf. Jean-Patrice Boudet, La Dame à la licorne et ses sources médiévales d’inspiration, 2009.
. A. Comte-Sponville, Traité du désespoir et de la béatitude, p. 249-250.
. Ibid., p. 303.
. Dans le compte des animaux du fond et des îles, il ne sera pas tenu compte de ceux qui ont été tissées lors des diverses réparations du XIXe siècle et que signale P. Foutakis.
. Lydie Bodiou & Véronique Mehl, « Le corps antique et l’histoire du sensible : esquisse historiographique », Dialogues d'histoire ancienne, supplément 14, 2015, p. 151-168. Sur cairn.info. Aristote, Histoire des Animaux, IV, 8, 532b, 31-33.
. N. de Cues, De visione Dei sive de icona, (Le Tableau ou la vision de Dieu), 1453, traduction d’Agnès Minazolli, Cerf, 1986. Ses œuvres sont éditées en France en 1514 par Lefèvre d’Étaples.
. Affatus : du latin classique affatus ou adfatus : participe passé de affari (= adfari) qui signifie « parler à » ou substantif signifiant « discours », « paroles ».
. Charles de Bovelles, De Sapiente, (Le livre du Sage), traduit par Pierre Magnard, Vrin, 1982, p. 203.

 

La censure gersonienne
 

Je tire quelques renseignements d’un article de Jean-Marc Mandosio : « La fabrication d'un faux : l'Introduction à la rhétorique pseudo-lullienne », rhetoricen isagoge, Paris, 1515, Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance, vol. 78, n°2, p. 311-331, Droz, 2016.
 

S’y trouve une précision d’une importance capitale pour notre propos quant au cœur : Jean Gerson, en tant que chancelier de la Faculté de théologie de Paris, fait interdire l’enseignement de la doctrine de Raymond Lulle.
Rien de bien neuf sous le soleil !
 

Raymond Lulle (v.1232-1315) a séjourné à Paris et certains de ses manuscrits y sont conservés. En 1286, il reçoit le titre de professeur d'université (magister) de l'Université de Paris où il réside jusqu'en 1289.
 

Dans les années 1510, un engouement pour la culture humaniste venue d’Italie et un renouveau de la doctrine lullienne apparaissent à Paris dus à Jacques Lefèvre d’Etaples (v.1450-1537), Charles de Bovelles (1479-1567), Bernardo Lavinheta (franciscain comme Raymond Lulle, arrivé du Béarn à Paris en 1514 et mort v.1530) et Jose Bade.
Lefèvre d’Etaples publie à Paris les écrits mystiques de Lulle en 1494 et les œuvres de Nicolas de Cues (1401-1464) en 1514 chez Jose Bade.
 

« Il s’agit ainsi, dans le sillage du projet éducatif et édifiant de Lefèvre d’Etaples, de concilier l’étude des ‘bonnes lettres’ avec la religion, tout comme le Docteur illuminé [Doctor Illuminatus : Raymond Lulle] avait su concilier l’encyclopédisme avec le mysticisme. Tout cela consolide l’idéal de ‘concorde’, cher aussi bien à Lulle qu’à Nicolas de Cues et à leurs héritiers parisiens, sans oublier Pic de la Mirandole (1463-1494) qui en avait fait son slogan, personnage que Lefèvre en particulier appréciait énormément. » (p. 327)
 

L’Introduction à la rhétorique, cet écrit fabriqué de toutes pièces et attribué à Lulle, qu’étudie Jean-Marc Mandosio dans son article, souligne la grande importance donnée à Raymond Lulle à Paris dès 1494 et ce jusqu’à l’année 1523.
 

Il n’y a donc aucune raison sérieuse pour privilégier l’influence des écrits de Jean Gerson et de laisser à l’écart celle de la pensée de Raymond Lulle.

Car si manifestement il n’y a aucun cœur dans La Dame, il y a au moins une parole ! Et quelle parole : « mon seul désir".

D'autres "sixième sens"

 

1- La parole

Raymond Lulle (1232-1315) adopte la classification des tempéraments courante au Moyen Age qui remonte à Galien. Le corps humain est gouverné par quatre humeurs : la colère, la bile, le flegme et le sang et possède quatre facultés ou puissances : l’appétitive, la rétentrice, la digestive et l’expulsive. Mais Lulle ajoute aux cinq sens traditionnels un sixième sens qu’il nomme Affatus ou Effatus, commun aux animaux et aux humains. (Du latin classique affatus ou adfatus : participe passé de affari (= adfari) qui signifie « parler  à » ou substantif signifiant « discours », « paroles ». Dans Gaffiot : adfabilis (adfari), à qui l'on peut parler, affable, accueillant.)

Il lui consacre un livre intitulé Affatus écrit en 1294 à Naples. Il tient beaucoup à cet opuscule car il le cite dans une dizaine de ses œuvres. La première phrase en est : « Deus, in virtue tuse sanctitatis incipimus investigare sextum sensum quem appellamus affatum. » (Dieu, en vertu de ta sainteté, je  commence à  étudier le sixième sens que j'appelle affatum.)

L’Affatus est « cette puissance grâce à laquelle l’animal manifeste par la voix sa conception à un autre animal. » Son organe est la langue ; il se manifeste par un mouvement qui, né dans les poumons, passe par la langue et le palais pour former la voix. « J’appelle ce nouveau sens Affatus car il permet d’exprimer la conception que se fait tout le corps animé et sensible, selon la raison et l’imagination de l’être humain, selon l’imagination seulement chez les animaux. Ce sixième sens, actif, est plus noble que l’ouïe, qui est passive. Et par référence à Dieu, l’Affatus surpasse en noblesse tous les autres sens car, grâce à lui, Dieu peut être nommé, alors qu’il ne peut être vu, ni entendu, ni senti, ni goûté, ni touché. »

Le psychologue Jules Jean Van Biervliet reprend cette affirmation : « Le sixième sens est véritablement le sens qui parle. » (« Le sixième sens », Revue des questions scientifiques, 57, Louvain, 1905, p. 384-409.)

Le psychanalyste Pierre Solié écrit : « La parole (le verbe) devient un « sixième sens » qui ouvre un champ conceptuel (des idées, y compris platoniciennes) à notre existence et à notre expérience sensible. » (« Du biologique à l’imaginal », Science et conscience, Les deux lectures de l’univers, ouvrage collectif, Paris, 1980, p. 247)

Sixième sens donc, l’affatus, qui désigne la parole, en tant que faculté corporelle de communiquer sa pensée et ses sentiments aux autres, sur cette tapisserie même que dominent la parole du commanditaire (A barré) et l’artiste (P barré).

Armand Llinarès, « Sensibilité et caractère selon Raymond Lulle », Les Études philosophiques, Nouvelle Série, 16e année, N° 3, Actes du XIe Congrès des Sociétés de Philosophie de Langue Française : La Nature Humaine (juillet – septembre 1961), Presses Universitaires de France, p. 297-301. (sur internet)

Pour Constantin Teleanu, « la puissance affative découverte par Lulle ne diffère pas de la puissance interprétative – potentia interpretativa – admise par Albert le Grand et Thomas d’Aquin après Aristote, bien que Lulle déclare qu’aucun des anciens – inclusivement Aristote – ne connaît la puissance affative. » (Art du signe. La réfutation des Averroïstes de Paris chez Raymond Lulle, thèse Sorbonne, 2011)

Constantin Teleanu, Magister Raymundus Lull. La propédeutique de l'Ars Raymundi dans les Facultés de Paris, Paris, éd. Schola Lvlliana, 2014.

Nicolas Krebs (1401-1464 ; nommé encore Nicolas de Cues, Nicolas de Cusa ou le Cusain en raison de son lieu de naissance, Cues sur la Moselle) reprend à Raymond Lulle l'idée du sixième sens (sensum sextum) pour nommer le langage humain lui-même.

 2- Le sens interne,
le sentiment que l'on a de son propre corps

Le philosophe Michel Serres (Les Cinq Sens : Philosophie des corps mêlés - 1, Grasset, 1985) identifie un sixième sens, le sens interne, le sentiment que l'on a de son propre corps. « Une question intéressante se pose, concernant la sixième tapisserie, la seule portant un cartouche inscrit. Avons-nous cinq sens ou six ? ... Un sixième sens est nécessaire par lequel l'individu peut se retourner vers l'intérieur et le corps sur lui-même, un bon sens ou un sens interne. Une sixième île était nécessaire ... une tente représente cet intérieur ... » (p. 53), sens dont le rôle serait de percevoir l’intériorité cénesthésique des contours de l’intériorité du corps.

Pour Michel Serres, il est à chercher dans la tapisserie Mon seul désir où le cartonnier a pu le symboliser par la tente. Comment habitez-vous votre tente de peau ? Vous sentez-vous bien dans votre peau ? A l'intérieur de cette tente, nous avons le sentiment d'abord du toucher (qui est le sens prédominant car il concerne toute la peau ; dans chaque tapisserie, Mary, des deux mains, touche quelque chose) et ensuite du monde extérieur.

Dès qu'un organe est malade, on entend un appel venu de l'estomac, du genou… le corps crie et notre sixième sens perçoit ce cri de détresse.

Une tapisserie est une sorte de peau, un tissu vivant collé au mur. Sous notre peau, seraient visibles les terminaisons nerveuses, les vaisseaux sanguins… ; derrière la tapisserie, se voient les attaches, les nœuds, tout l'entrelacs des tissus.

Michel Serres voit dans cette tente dans laquelle Mary s’apprêterait à entrer une métaphore de l’enfermement du cogito et du langage. Evoquant l’inscription (lue incomplètement !), il écrit : « Depuis que cela est écrit, je désire… » (p. 57). Ce sixième sens devient aussi pour lui un lieu caché du désir que chacune et chacun tente de combler, en vain. C’est la loi du désir, du manque, que le langage essaie de cerner pour s’approprier son objet désiré, continûment en fuite, insaisissable.
Mais, malheureusement, Michel Serres reprend l’antienne erronée répétée à l’envi par les copieuses-colleuses et les copieurs-colleurs mal informés ou peu curieux, facilitant ainsi la fabrication d’une vérité révélée que des générations vont se contenter de reproduire.
Il classe nos sens dans l'ordre suivant : le toucher - l'ouïe - le goût - l'odorat - la vue - le 6e sens.

Paul Valéry, répond en écho dans L'Idée fixe (1931) : " Ce qu'il y a de plus profond en l'homme, c'est la peau en tant qu'il se connaît. […] Et puis moelle, cerveau, tout ce qu'il faut pour sentir, pâtir, penser… être profond, ce sont des inventions de la peau ! "

 

3- Le système immunitaire

Il se rapprocherait de celui de Michel Serres.
Le système nerveux et le système immunitaire parlent un langage biochimique commun et communiquent via un circuit bidirectionnel complet impliquant des ligands (molécules « liantes ») comme les neurotransmetteurs, les hormones et les cytokines.

André Bourguignon, L'homme imprévu : Histoire naturelle de l'homme. I, PUF, 1989.

Jean-Paul Lévy, La fabrique de l'homme, Odile Jacob, 1997.
http://jeanluc.lasserre.pagesperso-orange.fr/07approche.html

Anne-Marie Filliozat, Gérard Guasch, Aide-toi, ton corps t'aidera, Albin Michel, 2006.

Alain Braconnier, Protéger son soi: pour vivre pleinement, Odile Jacob, 2010.

André Holley, Le Sixième Sens : Une enquête neurophysiologique, Odile Jacob, 2015.

J. Blalock, “The immune system : Our sixth sense”, Immunologist, p. 8-15, 1994.

A. Craig, “How do you feel ? Interoception : the sense of the physiological condition of the body”, Nat Rev Neurosci, p. 655–666, 2002.

J. Blalock, “The immune system as the sixth sense”, Journal of Internal Medicine, p. 126-138, 2005.

Sheldon Cohen (2006), Thomas Alford (2007), Elliott Dacher (2014)
https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2818254/

 

4- La mémoire

Pour Jean-Yves et Marc Tadié, la mémoire est le sixième sens de l'être humain, celui qui lui permet d'être ce qu'il est. Sans activité sensorielle, pas de mémoire. Mais sans mémoire, l’activité sensorielle ne serait que le défilement bruyant et stérile d’informations. La mémoire transforme cette succession de stimulations en souvenirs, apprentissages, culture.
Jean-Yves et Marc Tadié, Le sens de la mémoire, Gallimard, 1999.

Nicole Mazô-Darné, « Mémoriser grâce à nos sens », Mémoire et mémorisation dans l'apprentissage des langues, vol. XXV, n° 2, 2006.

 

5- Le fading de  Frédéric Dard

Frédéric Dard sème sa zizanie et présente un sixième sens qui a son siège un peu plus bas dans le corps humain. Au niveau du zigouigoui et du fouinozof. Dard fendard dans le fendard du père Dard ! Ça se trouve dans Ça ne s’invente pas, édition Fleuve Noir, 1973, p. 118-119.

" Je redoute ce qui va suivre, non ce qui est.
Mon septième sens qui m'informe, quoi ! Car, ignares et démunis du bulbe sont les connards qui croient que nous n'avons que cinq sens ! Outre l'ouïe, l'odorat, la vue, le toucher et le goût, moi je compte le fade et la prémonition.
L'organe du fade est celui de la volupté. Je veux bien que, d'une façon générale, les cinq premiers participent à la fiesta, ça oui, heureusement, mais ils n'y participent justement que d'une façon générale. Ne me racontez pas, gentils messieurs, que ce que vous éprouvez par l'intermédiaire de votre scoubidou à tête ravageuse ressort du toucher ! Ça n'a rien de tactile, mais alors rien de rien ! C'est fading. Ce mot, je l'invente. Le voici, prenez-le, il est désormais à vous. Et même si je me réfère au mot anglais fading, je suis ravi de constater que ce dernier tendrait à ratifier le mien. En effet, je lis dans le Robert la définition suivante : « fading : action de disparaître, de s'effacer ». Prendre son fade, n'est-ce pas disparaître ? N'est-ce pas s'effacer ? Disparaître pour rôder dans les coulisses du paradis ? Le fading, c'est l'extase. Il est notre sixième sens. Le plus délicat. Le plus suave. Le plus fragile. Je l'exige dorénavant dans les écoles. J'en appelle à mon ministre de l'Education Nationale. J'envoie une lettre recommandée à Larousse. Je somme Robert ! J'invite respectivement Messieurs les membranes de l'Institut. Je mobilise la Faculté ! Le Collège de France ! Tous mes amis du corps en saignant ! Notez : fading ! Le sixième sens de l'homme ! Apprenez par cœur : l'odorat, le toucher, l'ouïe, le goût, la vue, le fading. J'inspecterai, juré ! Ferai réciter en commençant par les profs. Six sens ! Qu'on se le dise, se le répète ! Six sens ! Pour le septième, la prémonition, on verra plus tard. Chaque chose en son temps ! Six sens ! Dès la maternelle faut inculquer ! Passer dans les campagnes, dans les usines, les boxifs, partout où les gens travaillent et n'ont point le temps de réapprendre. Y mettre des haut-parleurs. Six sens ! Le sixième étant le sens du fade, ou fading ! Six sens ! Interdite sur les antennes la diffusion du Cygne de Saint-Saëns, pour pas confusionner le peuple. L'extirper de la tronche, ce slogan idiot de nos cinq sens ! Et surtout, pas ratiociner, hein ? J' veux pas de galimatias, d'objections, de oui mais ... Par exemple, inutile de venir me dire que le sixième sens ne se révèle chez l'homme qu'à partir d'un certain âge, alors que tu vois, dans leur berceau, des bébés se caresser le gnougnouf avec leurs nounours en peluche ! Même avant la vue, il manifeste, le fading ! Avant de reconnaître Môman ! Tout cela étant dit et, je l'espère, bien dit, j'en reviens à mon septième sens. D'accord, çui-là, pas tout le monde le possède. Moi qu'ai cette chance privilégière, je sais qu'on est en pleine pistouille tartinée merde sur ses deux faces. "

Nathalie Perreau, de son vrai nom Sophie Vieillard, (L’amour en soi, Ramsay, 1990) le dit moins crûment, au nom des femmes : « La jouissance est un sixième sens. Mon sublime pouvoir ». Dès les premiers temps, le mâle a eu vite fait de s’approprier la chose (das Ding) : contre Aristote, saint Jérôme, saint Augustin et Albert le Grand (au XIIIe siècle) qui avancent que le plaisir féminin n’est pas essentiel à la fécondation, le médecin grec Galien (129-216) oppose que le plaisir féminin est bien utile à la fécondation, thèse reprise par les médecins et les théologiens des XVIe et XVIIe  siècles.

La jouissance sexuelle, la plus sublime des paroles pour appréhender son corps et le monde et l’énoncer par hautes voies.